Здесь разбираются рассказы "Кристальный ключ", "Клыки дракона", "Корректор", "Курьер-плюс", "Лейся песня, вейся нить", "Летучий голландец, вариация на тему".

Внимание! Вначале прочитайте «Предупреждения конкурсантам» и «Словарик используемых терминов»

Если что-то из упомянутого вас напрягает, пожалуйста, не читайте обзор своего рассказа.

Кристальный ключ

Идея: Счастья только для себя - мало.
Опять надо разбираться, что хотелось получить. Если нерводавилку (на нее похоже больше всего), то:
а) Девочка в 12 лет - уже подросток; если оставлять те же реакции, значит девочка с задержкой в развитии, и это надо давать активнее
б) Мальчик в 16 лет, выросший в таких условиях - это уже взрослый человек, он либо тоже будет пить, либо (к идее ответственности это подходит лучше) прибьется к местной мафийке пусть хоть в ларек торговать, а Ленка будет у него в этом ларьке ночевать. Если же хочется оставить детские реакции, которые мы видим, то Дэну лет 12-14. Правда, тогда романтическая линия приобретет более платоническую окраску, но, может, это и хорошо?
в) Судя по подаче образа и атмосферы в квартире, мать тоже должна пить.
г) Героям не очень сочувствуешь, т.к. они живут в четырехкомнатной квартире. :) Вот запихать их в двухкомнатную распашонку, а еще лучше - в однокомнатную, вот это будет поле для конфликта!
И достаток убрать: телевизор давно пропили, никаких дисков-плееров.

Если же хотелось получить сдержанную прозу, то:
а) Реакции девочки, если это нормально развитый 12-летний подросток, чрезмерны. Скорее, она будет пропадать на улице и у подруг, возвращаясь поздно и вступая в общедомашний лай. (Но даже для "сдержанного" решения, я бы посоветовала задержку в развитии либо какие-то психические отклонения, причем открытым текстом)
б) Дэн должен действовать более активно. Вплоть до ухода из дома (увода сестренки, которая ему дороже всего), драки с отцом и т.п. Сейчас он - эдакий крапивинский мальчик, а тем обычно лет 9-12.
в) Мать должна быть не истеричкой, а замотанной суровой теткой. Возможно, в глубине души доброй. Либо отец должен быть не скандалистом, а тихим пьяницей, а затевать семейные сцены с битьем посуды должна мать.
г) И все равно надо засунуть их в двухкомнатную (а то прямо как не про Россию!): соблюдать принцип единства места-времени.

Очень много орфографических ошибок, вплоть до "не с глаголами". Учить русский!
В первой части читателя ловят на крючок сочувствия к Ленке. Однако вся - большая - вторая часть проходит без нее, а читатель торопливо глотает абзацы, пытаясь узнать, что же происходит с Ленкой, пока Дэн наслаждается жизнью. Хорошо бы добавить крючки-эпизоды и про Ленку тоже.
Мелодрама про Серафиму - как смесь глянцевого журнала и телевизионной рекламы. Это не добавляет симпатий Дэну.

Клыки дракона

Идея: рассказ-квест.
Замечательная придумка про мудрое проклятие.

Государство Винатия, а в ней Клавий (римлянин?), Седрик Морион (англичанин?), Гашер (почти Гашек), Капер (ого!), Хадар, Меридор (начиная с Гашера фонетически единые, но звучат как имена простолюдинов), Шаиат (слишком созвучно с шариатом) и вдруг представитель шаиат Дарван (фонетически ближе к Гашерам-Каперам, слишком далеко от шаиат). Если даже это "чистая" фэнтези (сферическая в вакууме), значит (а) в именах не должны угадываться аналогии; (б) имена должны строиться по единым фонетическим законам для каждой популяции.
Биография Капера показывает нам, что он карьерист-шоумен, умеющий подать себя. Однако, его поведение этому противоречит. Диалог Капера с эльфом хочется переписать полностью - образы не видны, реплики беспомощны.
Вообще рассказ напоминает синопсис: тут и общественное устройство эльфов, и история заговоров в Винатии, и карьера Капера, и физиология драконов. Деталей много, а на сюжет фактически ничего не играет. И событий нет.

Корректор

Идея: Счастье супермена - спасение других (вначале казалось "спасти чужую жизнь можно только ценой собственной", но ведь герой не платит эту цену).
Единственный конфликт здесь бытовой и несерьезный. Основной вопрос: а зачем герой встречается с этой дурой? По тексту (точка зрения героя!): она говорит только о себе и том, что интересует ее; пеняет герою на опоздания; требует его участия в своей карьере; при этом он с ней не спит и непреодолимой страсти не испытывает. Тогда зачем?
Правильно ли я поняла, что это Контора подарила герою счастье спасать других?
Мне не хватает здесь проблемы выбора, настоящего конфликта, событий. Настоящей цены спасения, наконец. Ведь сейчас для героя это не более, чем Save-Load.
На роль события претендует узнавание героем правды о "скачках", но это ничего не изменяет ни в нем, ни в окружающем. Жаль, что Алена столь глупа и картонна: умную бы стервочку на ее место, достойную антагонистку с позицией вроде "зачем суетиться, если не платят".
Интересный момент: в городе действительно так много несчастных случаев или их провоцирует именно присутствие супермена? Например, увеличивая его жизненное счастье, неведомые операторы создают опасные ситуации на дорогах.

Курьер плюс

Идея: что имеем, не храним.
Распространенный сюжет про "героя и напарника", когда начальное взаимное неприятие перерастает в братство и совместную победу над общими врагами. Здесь же вместо победы имеем unhappy-end: напарники разлучены, герой ничего не добился и ничего не доказал. Либо же концовка с "солнца лучиком" доказывает, что процессор переполз из желудка куда-нибудь еще, и вырезали не его? Тогда во-первых, нелогично, а во-вторых, эта мысль приходит лишь после длительного обдумывания.
Долго преследует недоумение по поводу физиологии: если флэшка круглая и такого размера, что ее можно проглотить, почему она не выводится из организма естественным образом. Потом оказывается, что оболочка флэшки разъедается желудочной кислотой за несколько секунд (которые проходят от поимки до сканирования), т.е. быстрее, чем шипучий аспирин в стакане воды. Однако организм на бурную реакцию в желудке (типа щелочь+кислота, судя по времени) не реагирует. С другой стороны, если содержимое флэшки сканером не обнаруживается (оболочка растворилась, а содержимое осталось), логичнее сделать из того же несканируемого материала и оболочку, чем делать ее растворимой.
Вообще сама ситуация с постоянным глотанием флэшек - роскошный задел для фарса, к сожалению, не использованный.

"Битой прилажу", "одену рубашку", "примерила с действительностью", "можно не с кем не встретится", "и не каких ..." - учить русский!
"Сопли кровавые веером изо рта полетели" - если изо рта, то все же слюни.
"Накачка патриотизмом и гордостью за своё дело" в подпольной полумафиозной организации - это нечто!
То, что информация о процессоре превратилась в сам процессор - это киберопера (по аналогии с космооперой, которая есть фэнтези в космическом антураже).

Лейся песня, вейся нить

Идея: на пути к большой цели все средства хороши.
Рассказ отлично написан. Есть идейный конфликт: расчетливость против фанатизма (а не любовь против ненависти, как можно было бы подумать). Есть олицетворение этого конфликта: расчетливый злыдень и герой, который, не задумываясь, приносит в жертву мести и себя, и окружающих.
Для меня не стало очевидным, что память о Голом Боге не даст новым супостатам уничтожать неугодных. Более того, сам герой, добираясь до злыдня, порешил столько народу, что из протагониста превратился в олицетворение слепой ярости. Вся его воля подчинена мести, и лишь на плахе, когда смерть тирана становится очевидной, он занимается пафосным самооправданием, которое звучит двусмысленно: любовь правит миром, вот и мне любовь помогла убить врага.
Я слегка утрирую, но общее впечатление остается пугающим. Фактически, обе противостоящие силы утверждают одну идею: на пути к большой цели все средства хороши.
И мне активно не нравится отсылка прямым текстом к Волкодаву.

Отлично проработаны детали. Красивые придумки: жизнь в три нити, расщепленный меч. Статуи с козами и девушками, которые второпях ставятся перепуганными крестьянами - замечательно.
"Да сколько ж я их рубать-то буду, бессмертный!" - это прямо компьютерное мочилово на сложном уровне и с чит-кодами :)
Кое-что осталось не у дел - Черный лес, например, что дает сюжету? А тролль в таверне? Если они нужны, чтобы продемонстрировать неуязвимость героя, то эпизод великоват. Если же автор просто расписывался, пока не придумал, как вести героя дальше, тем более спрессовать, а то и выбросить что-то.
Четкий, хороший язык, легкая стилистика.

Летучий Голландец. Вариация на тему

Идея: бессмертие и человечность - не коррелируют (о как!)
Еще один отличный рассказ! И ведь с похожей идеей, но противоположным выводом.
Конфликт: между приверженностью устоям (где родился, так и пригодился) и стремлением к большим целям. Фактически, все крутится вокруг возможности улететь с планеты и цены, которую можно за это заплатить. Эрнст остается по одну сторону конфликта, Сента - по другую, холандер служит "маслом в огонь".
Второй конфликт: "цель оправдывает средства" против "оставаться человеком". Опять Эрнст и Сента оказываются по разные стороны баррикад, а холандер в апогее кульминации переходит с одной стороны на другую, благодаря чему идея увиделась именно такой: не смертность и не бессмертие делают человека человеком.

Целых три выписанных сюжетных линии, причем с четко проработанными событиями для каждой. Сента: будничная обыденность -> неприятие собственной "продажи" -> сопереживание и жалость к холандеру -> отказ от личного спасения ради помощи односельчанам. Эрнст: будничная обыденность, любопытство -> жгучее желание вырваться из привычной обстановки -> переход грани, за которой ради цели не жаль никого и ничего. Холандер: привычная попытка соблазнения через жалость и привычное же отступление -> использование девушки в качестве живого щита (его бессмертие дороже обычной жизни) -> самоубийственное покорение вулкана.
Перелом образа холандера не слишком очевиден, поскольку совершается за кадром. Тем не менее, он вполне обоснован сюжетной логикой.

Превосходная динамика. Протяженная по времени и напряженная кульминация сделана отлично. А вот развязка подкачала. Хотелось бы... не морали, нет - устойчивости. Столь мощный эпизод требует несколько более длительного осмысления, чем "занималась заря" в паре абзацев. Совсем чуть-чуть не дотянуто до катарсиса.
Четко выдержанная стилистика полностью укладывается в общую концепцию. Мощный драйв. Что приятно, удалось удержаться как от давления на нервы, так и от патетики.
Эрнст и Эрик - слишком похожие имена: буква "Э" в русском языке достаточно редка, чтобы обращать на себя внимание, а тут еще и согласных в обоих много. Да еще и Эрнст кое-где называется Эрнстье. В результате в самом ключевом эпизоде не сразу понимаешь, кто кого выпихнул из грузового корабля. Замените Эрика на что-нибудь: Клайва, Баркера, Нила, Стивенса. :)
Диалоги кое-где "квадратные", особенно диалог матери с дочерью. Такие неживые фразы...
И зачем "вариация на тему"?