Здесь разбираются рассказы "Левочка, Леон", "Обычайная история, которой никогда не было", "Мертвое двенадцатицилиндровое сердце", "Мельник", "Спросить Маргонау", "СМИ".

Внимание! Вначале прочитайте «Предупреждения конкурсантам» и «Словарик используемых терминов»

Если что-то из упомянутого вас напрягает, пожалуйста, не читайте обзор своего рассказа.

Лёвочка, Леон

Идея: долг платежом красен (дед дарит внуку захватившую его книгу, а внук переносит его душу в мир грез).
Конфликт Левочка-дети (дзен, недеяние против жестокости к непохожим) нужен для оправдания левочкиного ухода в мир книги. Но он не разрешается, а так и брошен в неустойчивом состоянии.
Сцена смерти деда - на мой взгляд, перебор. Получилась слезодавилка ради слезодавилки, мальчик и так достаточно связан с дедом добрыми воспоминаниями, чтобы перенести его в мир своей мечты, без излишнего надрыва.
Для кого писался этот рассказ? Давление на нервы "убогим мальчиком" - это явно для взрослых. А ожившие игрушки - явно для детей. Но вневозрастной прозы не получилось - детям неинтересны убогие (хотя они сочувствуют обиженным борцам), а взрослые бросят на первом же игрушечном эпизоде. Речь идет не о коммерческой целевой аудитории, а о стилистической цельности произведения.
Вообще, сомнительно, чтобы шести-восьмилетки издевались за оттопыренные уши. Даже толстых, и очкастых (в советское время, сейчас очкариков, смотрю, не дразнят) замечают лет в 10. А ботаников и того позже. Если же на Левочку нападает весь двор, это должна быть инициатива взрослого придурка, например, чьей-то истеричной мамаши - и не после происшествия, как в рассказе, а перед началом травли.

Игрушечные диалоги мне не нравятся. Они вязкие и, по большей части, пустые:
"— Это... — Джумбо скривился, словно у него болели зубы.
— Что? — приподняла бровь Ваня.
— Ничего, — раздраженно отрезал Пограничник."

"Галион", гм...
Хотелось бы щемящей грусти, светлой печали. Пока не получилось.

Обычайная история, которой никогда было

Идея: Маятник обязательно качнется в обратную сторону
Замечательная придумка и отличное исполнение. Сказочная юмореска с обнадеживающей сутью. Удачные моменты: выверт заклинания, пародия на "Кто хочет стать", аллюзия на "Карты, деньги", в которой выдержана мера.
Язык прекрасный. Стилизация без перегиба.
Вкусная вещь, одним словом. Непременно публикуйте!

Мертвое двенадцатицилиндровое сердце

Идея: Нельзя идти к цели по трупам
Форма: "конфета в обертке". Вот это настоящая - стилистически цельная сказка.
Персонажи и ситуации, как и положено, архетипичны: капризная принцесса, принцы не-разлей-вода, разрыв из-за соперничества, фанатичное стремление к цели, иссушающее героя, соревнование за руку принцессы.
Понравилось, что Мертвое Сердце не превратился в злыдня, получился изящный обход штампа. Занятно осовременивание рыцарских турниров из гуманных соображений и перевод их в плоскость... гладиаторских гонок (машины-то гибнут).
Что плохо, на мой взгляд, это Эру. Зачем вам Толкиен, когда ваш мир и сам по себе неплохо выглядит (штамп "гномы-механики" общеупотребителен, Эру - нет)?
Пространство имен: Седрик (англичанин?), Влад (восточно-европеец?), Дирак (француз?), Рем (итальянец?), де Врие (совсем француз). Мы получаем альтернативную объединенную Европу в паропанково-экологическом антураже с сохранением монархии и введением расы гномов. Не слишком ли громоздкая система для сказки, а? :)

Мельник

Идея: гм... Строго говоря, это не столько художественное произведение, сколько завуалированная публицистическая статья. Мы узнаем многое о взглядах (автора?) на политику, издательское дело, писательскую работу, но совсем чуть-чуть о ситуации и практически ничего - о персонажах. Мы имеем набор эпизодов, из которых не складывается сюжет. Если же "Мельник" задумывался как рассказ, то о чем хотелось написать?
Страшилку-нерводавилку (или даже трэш в стиле упомянутого Тарантино)? Но в рассказе не нагнетается ужас, даже на кошмар наказания ампутацией нам лишь намекают, а главный злыдень скорее нелеп, чем страшен. Саспенс отсутствует.
О цене свободы ("Мизери", на которую ссылается окровавленная рука соавтора)? Но героиня ничего не выбирает, она лишь однообразно рвется к окнам-дверям, до поединка умов дело не доходит, а ограниченное время действия не дает развить ситуацию в динамике (взаимоотношения жертва-похититель и т.д.)
О цене таланта? Но рассуждения "эльфы - плохо", "умного читателя не существует", "формат - плохо", "медиа правят умами" - это избитые штампы, причем не доказанные сюжетом. При этом пафосно обещанное Степаном "настоящее" оборачивается пропагандой. А о таланте речи не идет вообще - только о коммерческом и идеологическом приложении мастерства.
О расслоении общества? О политике? С этой точки зрения и ситуация, и персонажи исключительно неудачны.
О власти в руках безумца? Опять же, на этом должен строиться сюжет, конфликт. А нам показали лишь его "программу".
Словом, если сильно урезать публицистику и придумать идею, получится завязка, от которой можно начинать работу.
Зачем нужно, чтобы героиня была эмигранткой? Не увидела необходимости.
Цитата из Никитина убивает сюрприз с ампутацией.
Простенькую стилистику спасет драйв.

Спросить Маргонау

Идея: инопланетяне тоже спамят.
Для анекдота это слишком длинно, для юморески слишком вязко, а для рассказа слишком беспорядочно.
Четверть рассказа мы на фоне фейерверка следим за Ромкой, Алексеем и Ольгой - у них намечаются какие-то характеры, взаимоотношения... чтобы вдруг пропасть и более не появляться. Дальше появляются Андрей Николаевич и Николай Григорьевич (совершенно сливающиеся в описании), а заодно Хабибулин, описанный колоритнее всех, но играющий самую ничтожную роль.
Множественные технические подробности приводятся на уровне плохой пародии. Не хотела останавливаться на матчасти, но мимо одной подробности пройти не могу:
"Обыкновенная шестнадцатеричная система исчисления. Каждый знак пронумерован, типа А-1, Б-2 и так до восьмой буквы «Ж» индекс «8», девятой букве, в нашем случае букве «З» присвоен индекс «А», «И«-«В». Семнадцатая буква имеет индекс «А1»."
Во-первых, в 16-ричной системе счисления, следующий разряд начинается не с 17, а с 16 (как в 10-ричной не с 11, а с 10). Во-вторых, 16 должна обозначаться как 10, а не А1. А1 - это в 10-ричной системе 176. В-третьих, А - это 10-ричная 10, а не 9. Либо это не 16-ричная система, а черт знает что!
"С одной стороны предмет был полым, а с другой открыт." Выходит, это была трубка.

Изощренные корявости и канцелярит вкупе (вот как это пишется!) с ошибками и опечатками оставляют удручающее впечатление:
"Не обнаружив ничего, что могло бы изменить его план лечь"
"заиграла музыка мобильного телефона, призывая уделить аппарату внимание"
"не смотря на свою громоздкость"
"улыбка в купе с лысеющей головой"
"фирменный добродушный прищур на правый глаз не позволял таить обиду на этого, всегда готового помочь, человека"
"увеличенная копия примерно в пол раза"
"вам также натерпится узнать содержание, как и премьер министру"
"своей фирменной, уверенной в себе человека походкой"
И, наконец, "От элит, до эконом-класса!" Интересно, а на эсперанто спам тоже был с ошибками? Или это переводчик постарался?

СМИ

Идея: отсутствует. Конфликт: отсутствует. События: отсутствуют.
Выбор возникает единственный раз: герой может сесть в кресло стирания памяти, а может не сесть. Поскольку память ему сотрут в любом случае, выбор как таковой также отсутствует.
Одной придумки про инфозависимых (которая давно уже не придумка) для рассказа мало. Хочется идеи, конфликта и сюжета, построенного на событиях.