Источник: фильм "Ирония судьбы - продолжение"
Впечатление. Не совсем комедия, скорее длинноватая мелодрама, насыщенная ссылками на исходный фильм. Посмотреть можно, но пересматривать - вряд ли.

От исходного фильма я, признаться, никогда в восторге не была, да и помню его не слишком хорошо. Разве что эпизоды с песнями, многократно повторенные в капустниках, да "Какая гадость эта ваша заливная рыба!". Но поскольку "Ирония судьбы" относится к обязательной программе новогоднего телевечера, думаю, любой из нас в общих чертах этот фильм знает. Тем интереснее, что же получилось в сиквеле.

Прежде всего, фильм кажется затянутым, а спецэффекты неуместными. Все эти пробки от шампанского (привет дозорному болтику), танцующие висюльки на люстре, непременный облет замершего кадра выглядят откровенной данью моде, наравне с обязательной рекламой. Впрочем, последняя в фильме не слишком навязчива.
Отдельные моменты очень хороши, но фильму не хватает цельности. К сожалению, такое впечатление остается от многих работ, и не только отечественного кинематографа.
Например, замечателен эмоциональный накал в промежуточной кульминации (15 минут до нового года), а фигуристы с бенгальскими огнями придают происходящему великолепный оттенок сюра. Основная же кульминация мелодрамы (по крайней мере, то, что должно ею быть) проигрывает этому эпизоду.

Особой иронии я в фильме не заметила. Забавные моменты есть, но грубоватые.

Смотреть на старых артистов мне было больно. Ахеджакова поступила мудро: в эту реку не стоило входить дважды.
Интересно, что абсолютно все основные персонажи - люди неустроенные в личном плане и потерянные. Happy-end неубедителен, кажется, они сами не очень в него верят.
Порадовало музыкальное оформление: звуковой фон исключительно уместен, симпатичны переходы от вариаций на старые темы к современным ритмам.

Сюжетная линия Надя-Костя-Ираклий - это животная борьба самцов, один из которых выгоден по критериям эволюции вида, а второй - темная лошадка. Согласно правилам романтической мелодрамы, выбор очевиден, хотя в жизни (и реалистической литературе) такой выбор чаще ведет к последующей трагедии.
Причем о Косте мы так ничего и не узнаём, кроме непереносимости алкоголя и склонности к лицедейству. Он может с равным успехом оказаться выдающимся пианистом, неумелым актеришкой, отличным инженером, поваром в китайском ресторане, шизофреником - ни один из вариантов увиденному не противоречит.

Косте, на мой взгляд, сильно мешает Женя из исходного фильма. Некоторые фразы и жесты выглядят откровенными ссылками на предыдущий вариант. И это при том, что образ Кости совершенно иной, а в результате получается неловкая пародия.
Что показалось мне странным. Нас убеждают, что у Кости непереносимость алкоголя, но при этом весь фильм он говорит заплетающимся языком (Upd. Я посмотрела Хабенского в других ролях: проблема не в образе, а в плохой дикции артиста). Начальный эпизод в Ленинграде - калька со старой "Иронии" - как ни странно, выглядит убедительнее дальнейшего действия, где Костя даже в любви объясняется с нетрезвым произношением. Зачем это было нужно, я не поняла.

Статичность, невыразительность Нади-младшей, наверное, можно оправдать тем, что отыгрывается, дескать, домашняя девочка, знающая жизнь по сериалам и гламурным журналам и внезапно попавшая в водоворот страстей. Однако, боюсь, что этот эмоциональный ступор присущ не образу, а актрисе, поскольку распространяется на все экранное время.

Единственный персонаж, отыгранный четко и в полном развитии - Ираклий. Если рассматривать сюжет с технической точки зрения, оказывается, что именно он - главный герой, да и фильм-то - не мелодрама с хеппи-эндом вовсе, а драма человека, пытающегося завоевать свое место в жизни, но запутавшегося в выборе средств. Тогда остальные персонажи превращаются во второстепенных, какими и выглядят. Правда, затянутость фильма в этом случае становится еще большей бедой.
Вообще, наблюдать за игрой Безрукова - настоящее удовольствие (я видела его в начальных сериях "Есенина" и первых сериях "Мастера и Маргариты"; теперь, пожалуй, надо бы посмотреть другие работы). Насколько искреннюю улыбку он играл в "Есенине", настолько же фальшивую, "рабочую" отыгрывает здесь. Это цельный коммивояжер, человек-телефон, человек "я все улажу", живущий по заранее просчитанному обывательскому плану.
Ираклий - единственный, кто выказывает целый спектр эмоций: довольство, гнев, растерянность, самоуверенность, заученная любезность, заискивание, досада, ярость, обида... Причем все они показаны в рамках заданного образа, естественны именно для него.
(Мне Ираклий был интересен еще и тем, что недавно я отыгрывала подобный персонаж на бумаге, это Вараев из "Хомо пробкиенса").

И опять не обошлось без странностей. Почему он сам едет чинить антенну? То ли компания, совсем мелкая, и у них даже техников отдельных нет (но машина-то у него - не "Жигули" вроде); то ли он на самом деле не "впариватель", а техник (но тогда весь образ ломается); то ли это человек с болезненным стремлением "я сам" (что опять в образ не укладывается).
В любом случае - почему, вместо того, чтобы перезвонить мифической бабульке, он обходит квартиры? Почему он не просек, что это телефон Кости, Костя же номер при нем набирал парой эпизодов раньше, а появление чужого пьяницы в доме невесты - не тот случай, когда можно оставаться расслабленным. Ираклий здесь выглядит глупцом - действительно ли этого добивались создатели? Но ведь по замыслу он должен быть сволочью, а не дураком!
"Грубо..."

Upd. Большой серьезный разбор фильма от Каганова. В основном речь идет о этических моментах, которых я вообще не касалась.