Прошлась по френдленте, что нынче, увы, делаю нечасто. Заполучила очередной приступ литературной депрессухи на предмет я не умею так красиво (остроумно, эмоционально, образно) рассказывать и кой черт меня вообще понесло в писатели. В последние месяцы я редко говорю и в основном говорю с пустотой. Лелею свою информационную агорафобию, забившись в норку нечитаемого блога, в который наведываются в основном инопланетяне ради прибавки тица. С романом происходит то, что нередко бывает с проектированием программ: объем фактов, которые необходимо изучить прежде, чем строить на них систему, ужасает. На каждом шаге выявляется новая область, которую нужно раскопать, чтобы логически встроить в систему. И что беспокоит меня более всего: энциклопедии и статьи не дают достаточно полной картины, не устраняют возможность глупо ошибиться, что показала, например, недавняя история с художественной реставрацией в Умном доме. Совершенствовать структуру программы можно до бесконечности, поэтому однажды наступает момент, когда нужно остановиться и начать, наконец, воплощать идею в код.

Запущу-ка я вирусную рекламу этой удобной штучки :) Совершенно бескорыстно: сама-то я ей давно пользуюсь. FB2, если кто не знает, это xml-формат (т.е. изнутри это текст с тегами, примерно как html), созданный специально для форматирования книг. Позволяет хранить в файле не только форматированный текст, но и картинки. Вся эта радость запросто конвертируется в. txt,. rtf (маленькой утилиткой FB2Any), а что еще нужно для счастья простому читателю! Для чтения книг в самом. fb2 есть замечательные программы, скажем, я люблю CoolReader для PC и HaaliReader для WinMobile. Ну а для сборки этой прелести можно использовать, например, FictionBookDesigner. Есть софт для работы с электронной библиотекой в формате. fb2, например, fb2lib (сама цепляет новые книги прямо из архивов, распихивает по каталогам, есть список запланированных к чтению, можно ставить оценки и писать заметки). Все перечисленные программы невелики и бесплатны, их легко найти в сети.

Выложила на ФНЕ последние рассказы: Седьмое небо - киберпанк про поиски неба, написан на Грелку, опубликован в Фантастике-2008 Форс-мажор - киберпанк, который я написала на конкурс, отправила, а голосовать не стала - почти как в анекдоте. Агриппина - мистический рассказ про раздвоение личности, выставлялся на литсеминаре и пока не переделывался Умный дом - большая криптофэнтезийная история про художника-романтика, который боялся роботов. Обсуждался на последнем литсеминаре, тоже пока пребывает в исходном состоянии, разве что печатный станок для фальшивых монет я исправила :) Тьфу-тьфу, боюсь спугнуть, но надеюсь, что скоро выйдет на бумаге. Фикция - забавная космоопера про... да про фикцию, собственно. Про то, что сверхспособности зачастую больше проблема, чем преимущество. К слову, я экспериментирую с форматами. Каждый из последний рассказов можно скачать в. rtf и. fb2 вариантах, это сверх обычной версии для печати.

Источник: Умберто Эко Баудолино, Сергей Минаев Медиа сапиенс Впечатления: Умберто Эко не просто интересен, но чрезвычайно вкусен, а его литературно-исторические игры заслуживают неоднократного перечитывания. Баудолино, пожалуй, одна из самых легких книг, с нее можно начинать знакомство с Эко. Книга Сергея Минаева, наверное, способна потрясти человека, искренне верящего всему, что печатают, она не слишком вкусна литературно (хотя и лучше Духлесса ), но весьма современна. Прочитать стоит. Мы живем в век информации, - надоевшая фраза, не правда ли? Так же, как кто владеет информацией, тот владеет всем или информация дороже всего. Мало какой из современных триллеров обходится без поисков по базам данных, а компьютерные гении голливуда, взламывающие пароли Пентагона едва ли не с мобильника, вызывают у юзеров благоговейный ужас (правда, компьютерщиков заставляют морщиться, но их среди зрителей меньшинство). Однако, если вопросу получения информации посвящено множество слов и кадров, то вопросу ее происхождения внимание уделяется редко.

Три к одному - один из любимых моих рассказов, и он же - рассказ с самой сложной издательской судьбой, дважды переписанный и вот теперь впервые опубликованный. И я очень рада, что именно в Мире фантастики. Еще одна вкусность - иллюстрации Александра Ремизова.

Источник: Андрей Лях Реквием по пилоту Впечатления: Замечательная вкусная книга, в которой изощренный фантэлемент не заслоняет литературы. Во впечатлениях я все время пишу о фильмах, поэтому кажется, что я в основном смотрю, а не читаю. Хотя это не так: просто читать - более естественный (ну, для меня) и длительный процесс, поэтому ощущения от фильмов более резкие. Но все равно неладно, поэтому исправляюсь. Реквием по пилоту - одна из самых своеобразных отечественных книг, какие попадались мне за последнее время. Язык непривычен, но чист и вкусен повествование, на первый взгляд, скачет с пятого на десятое, то возвращаясь на пару столетий назад, то забегая вперед. Мир запараллелен с реальным, но перенесенным в звездное будущее: здесь была своя вторая мировая война и свои нацисты, но танки бороздят просторы космоса, а Кромвель вовсе не аналог Гитлера. Рассказчик - человек немолодой и мудрый, история пропитана грустным юмором без тени столь привычного сейчас ёрничества.

Здесь разбираются пьесы: Гостиница Моррисона, Читая Уэллса, День рождения, Старьевщики, Туманный дом, Я - человек, Превратности волшебства. Внимание! Вначале прочитайте «Предупреждения конкурсантам» и «Словарик используемых терминов» Если что-то из упомянутого вас напрягает, пожалуйста, не читайте обзор своего рассказа. Гостиница Моррисона Идея Человек человеку волк. Драматургия Конфликт, вроде бы, человечность против звериной борьбы за жизнь. Проблема в том, что все персонажи занимают одну позицию: найдем тварь - убьем. На стороне человечности оказывается лишь Марк, да и то ровно на пару фраз, причем лицемерных, если судить по пистолету со стилетом в Библии. Мне активно не понравилось, что (а) твари оказались вампирами - такая отличная жуть намечалась в начале, зритель предвкушал что-то невероятное, и тут бац! Да надоели уже вампиры эти хуже горькой редьки! (б) Информация о том, что твари именно вампиры дана мимоходом, почти случайно.

Когда мы обсуждали первую пьесу на нашем семинаре - это была Прощайте, леди Гвенивер Сергея Байтерякова - дополнительным кругом пустили вопрос: чем отличается работа над пьесой от работы над рассказом. Но окончательно прояснились для меня эти отличия, пожалуй, только сейчас, после работы с конкурсными пьесами КЛФ. Значительная роль визуального слоя при невозможности на него влиять. Единственный инструмент писателя - слово, однако для пьесы необходимо просчитывать, как минимум, визуальную составляющую, которая для спектакля не менее важна, чем речевая. В то же время, право режиссера - при постановке изменить что угодно, вплоть до реплик персонажей (а уж их внешний вид - наверняка). Чем запросто может изменить посыл всего произведения представьте, например: вместо нежной ранимой девушки играют зрелую умную стерву, при том же тексте меняя интонацию. Зависимость от времени отыгрыша. Конечно, эти временные рамки довольно размыты, и все же представление длительностью в десять минут или пять часов - редкое исключение.

Источник: сериал Сергея Урсуляка Ликвидация Впечатления: В целом хорошо и весьма. Отдельные серии и эпизоды можно (и даже стоит) пересматривать, хотя еще раз целиком вряд ли. И все-таки сериалы - зло. Нет, не потому, что они заставляют нас ежевечерне бросать на час все дела и все такое (я-то смотрю в записи, как книгу читаю - то две серии разом, то 15 минут). А потому, что любой формат, заставляющий автора ломать логику сюжета, динамику или идейное наполнение - это неправильно. Вообще, я зря так сразу начала ругаться. Это единственный сериал, который я досмотрела до конца и не без удовольствия, а кое-где и с восторгом. Некоторые сцены и эпизоды настолько хорошо и правильно сделаны, что их стоит пересматривать даже в учебных целях. Великолепные крупные планы, игра актеров замечательная, причем и детей, что многое говорит о профессионализме режиссера.

Как часто в разговоре о детективах мы слышим такую фразу: Плохая книжка: я еще в третьей главе догадался, кто убийца! Или наоборот: Плохая книжка: кто убийца, вообще невозможно догадаться. Если согласиться с общепринятым, выходит, что детектив - это нечто сродни кроссворду, который должен быть сложным, но решаемым. Эдакое судоку для гуманитария. Усредненный читатель, которого мы видим, например, в отзывах сетевых библиотек, весьма консервативен. Для него алгоритм детектива, разработанный еще По и Дойлем - догма, а качество книги определяется тем, на какой странице он догадался, кто убийца. Но вот закавыка: тогда выходит, что многие книги Чейза, где преступление мы видим изнутри, вообще не детективы? А книги Френсиса, где преступник известен порой с середины повествования? А книги Платовой, где преступление порой отходит на второй план, оставляя на первом сюрреалистическое взаимодействие странных личностей? Или семейные саги Марининой, где преступление - лишь эпизод?