Резюме

В конкурсах с "сеттинговой темой" (то есть задающей место, время действия и правила игры) есть определенные преимущества как для самосуда, так и для стороннего жюри. В самосуде хорошо то, что соответствие теме определяется просто и объективно, а для жюри -- что отсутствуют некоторые навязшие в зубах повороты и мотивации. Правда, те, что соответствуют сеттингу, повторяются раз за разом, но не бывает плюсов без минусов.

Итак, в "войне будущего" нет переживаний нежных героинь, которых "не любят", нет любовных треугольников и милых плюшевых игрушек. Перекос в брутальщинку очевиден и даже, пожалуй, приятен на фоне среднестатистических конкурсов.

Если говорить о тенденциях, то конкурсанты рассмотрели множество разновидностей войны: от ядерной до шпионской, от звездной до "междомной" и от высокотехнологичного отъема чужой еды до изощренного каннибализма.

Частый недостаток проработки персонажей -- это создание "трепетных спецназовцев". Бойцы безудержно рефлексируют и без конца переживают. В больших количествах присутствует тактика и маловато стратегии. Идеи эффектны, часто необычны, но во многих случаях нежизнеспособны или недопроработаны. Сюжеты встречаются нечасто, в основном вместо развития конфликтов мы получаем описание ситуации.

В то же время есть рассказы, которые по-настоящему порадовали, а это значит, что конкурс продолжает жить. Спасибо авторам за "Инструктора", "Чистую победу", "Вагон", "Мизинец", "Война войной, а телеабсорбация по расписанию", "Процент успеха" -- нашим девяткам и десяткам. Если авторам этих рассказов захочется к нам на семинар -- добро пожаловать.

Предупреждение

Этот конкурс мы "жюрили" вместе с Сергеем Байтеряковым. Прежде, чем читать комментарий к своему рассказу, учтите: мы злые ехидные писатели, мы будем вас ругать и обижать.

Не ждите от нас объективности, ибо каждый человек субъективен по определению. Не ищите откровений и готовых решений. Не читайте, если ваша натура впечатлительна и ранима.

Оценки мы ставим за качество, как мы его понимаем.

БМП

Ровный сюжет, содержательно не очень захватывающий, однако на нем, как на грунтовке холста, в достаточной степени нарисована морально-эмоциональная проблема. Выразительные средства стандартные, без существенных плюсов и минусов. Герой — механизм с человеческой психикой (к сожалению), и из-за этого потенциал рассказа недораскрыт автором. Попытка остранения, взгляда «наивными глазами» на войну (через психику механизма) удалась не вполне. Фантастический элемент не нов, однако применен уместно.

Преданность

От рассказа остается ощущение манипуляции эмоциями читателя. Слишком много автор «жмет на нужные кнопки». При этом — сюжет понятен и достаточно связен, однако кульминация смазана (см. героя). Герой лишен выпуклых индивидуальных черт. Его реакция на происходящее стандартно-усредненная, тем более странным является итоговое решение в кульминации, т.е. изменение героя в рассказе никак не обосновано и ничем не определено (ни событиями, ни личностью героя). Заявленный мир недопроработан и частично внутренне противоречив.

Самый настоящий солдат

Автор начал за здравие, кончил... Сюжет был относительно оригинален до момента, когда введено допущение, что это компьютерная игра. После — читать стало просто скучно. И сюжет выродился в бродилку-стрелялку. Выразительные средства стандартны. Герои лишены человеческих черт и неинтересны, в итоге как только сюжет перестал увлекать — рассказ «сдох». Фантастическая идея: лучшие игроки — дети, не нова и не увлекает.

Смертельный подвиг во Вселенной

Если это не стеб — то уровень качества текста не позволяет оценивать данный рассказ. Если стеб — то, к сожалению, он неоригинален, боевики а-ля «кровавая баня в Марсианском аду» неоднократно пародировались. В целом для успешной пародии рассказу не хватает оригинальности и тонкости.

Человек будущего

Оригинальная фантастическая идея, сюжет внятный, однако: во вводной части он лучше простроен, чем во второй. Фактически во второй части отсутствует кульминация, действие ничем не кончается. Перед нами — картинка-иллюстрация, достаточно хорошо сделанная, но статичная. Выразительные средства — стандартные. Герои по свой сути — функции, иллюстрирующие мысль автора, у них отсутствуют индивидуальные психологические проявления. Внешний конфликт есть, психологического — нет. Таким образом, весь рассказ представляет оригинальную фантастическую идею, но не более того. А жаль.

Чистая победа

Чистый, грамотно выстроенный, сюжет. Все необходимые составляющие структуры рассказа на месте: от экспозиции до кульминации (и завершения). Герои в достаточной степени индивидуальны, что достаточно для в выбранного жанра полусатиры. Кое-где автор использует устойчивые штампы и простые выразительные средства, однако в целом это не сильно снижает качество рассказа. Сама по себе использованная фантастическая идея не нова, но применена уместна.

Это Ваш Выбор

В основу рассказа положенная хорошая фантастическая идея. Сюжет качественно выстроен, все необходимые элементы присутствуют. Действие развивается динамично. Однако главный герой одномерен и не меняется по ходу повествования. Использованные автором выразительные средства также стандартны. Таким образом крепкий «боевик» не становится чем-то большим.

Древним было проще

При наличии сюжета, идея рассказа, тем не менее, считывается с трудом. Фантастическая идея средне оригинальная, реализована простым языком. В целом — не захватывает. Персонажи шаблонны, не жизненны, без ярко выраженных индивидуальных черт, по сути — схема. Таким образом, рассказ — на одно прочтение (скорее — на один просмотр).

Резонанс

Рассказ представляет собой набор картинок, слабо связанных общим сюжетом. Герои — функции, не имеющие реальных человеческих черт и психологических особенностей. Отсутствует завязка и кульминация. Идейного конфликта в рассказе нет, так же как и связующей идеи. Фантастическоий элемент заменен набором штампов. Использованный автором язык и система художественных образов — небрежны и эстетически слабы.

Дневник Девы Марии

Сюжетно рассказ построен хоть и просто, но вполне приемлемо. Есть завязка и кульминация, есть перипетии в ходе рассказа, т.е. присутствует развитие конфликта. Главная героиня получилась в достаточной степени живой, со своим характером и особенностями. К недостаткам данного образа можно отнести то, что главный конфликт: между надеждой и отчаяньем разрешается без ее прямого участия, практически вмешательством «бога из машины», в роли которого выступает подруга. Фантастическая идея не вполне оригинальна, хотя и использована уместно. Существенных претензий к выразительным средствам автора нет, но и назвать их выдающимися — было бы слишком смело. Название обещает больше, чем дает рассказ.

Инструктор

Грамотно построенный сюжет, постепенно разворачивающийся на протяженности рассказа, все необходимые части присутствуют, отдельно хочется отметить замечательное завершение с финальным «вывертом». Главный герой имеет арку развития своего характера, что обусловлено путем, пройденным им внутри рассказа. Его цели на протяжении всего рассказа понятны. Выразительные средства простые, но соответствующие поставленной автором задаче. В полной мере фантастическая идея раскрывается в последних строчках рассказа, что добавляет удовольствия от чтения.

Битва за Луну

Оригинальная фантастическая идея. При всей ее «политизированности» рассказ все-таки чуть больше, чем просто сатира. Сюжет развивается и приходит к своей кульминации, однако как таковая кульминация не происходит. Этому две причины: во-первых, мы всю ситуацию видим глазами Костика, а решение в кульминации находит не он. А во-вторых, само решение оказывается за кадром», что «убивает» драматическое напряжение его реализации: сработает/не сработает? Герой не развивается по ходу рассказа, хотя и имеет какую-то психологическую составляющую (впрочем не глубокую), все остальные персонажи — схемы.

Вагон

Оригинальная фантастическая (сатирическая) идея, уровень абсурда — радует. Герои обладают индивидуальностью, однако она от героя к герою меняется несильно. Видимо это можно отнести к недостаткам рассказа — что при наличии двух героев и частям рассказа данного «из глаз» каждого из них — нет контраста или полифонии. То же можно отнести и к выразительным средствам, которыми рассказ реализован. С одной стороны они достаточного качества, с другой — выбранная уныло-упадническая атмосфера не является сама по себе чем-то интересным. Микросюжет (на уровне событий) в рассказе присутствует, как и финальный «выверт». Изменений персонажа(ей) — нет. В целом рассказ является крепкой фантастическо-сатирической зарисовкой.

Ошибка генерала Ли Хао

Идея рассказа не нова и реализована слабо. Язык автора засорен повторами, художественно невыразителен. Весь рассказ представляет собой описание событий, без человека на переднем плане. Герои в романе — плоские, даже для комикса ведут себя малоразумно. В рас-сказе как таковая отсутствует кульминация событий. Фантастический элемент в рассказе представлен одним «изобретением», никак не завязанным на общую структуру мира.

Ржавые дюны Марса

Рассказ — крепкий середнячок. Есть человеческие эмоции, у героев есть цель, сюжет присутствует. При этом особой энергичности или увлекательности в сюжете — нет. По сути, на весь рассказ происходит только одно событие — в самом конце, и рассказ представляет собой более-менее затянутую экспозицию. Выразительные средства простые, без особого литературного мастерства. Фантастической идеи как таковой нет — каких-то новых, оригинальных допущений автор не использует.

Главный военный парадокс

Анекдот, растянутый на 15 тысяч знаков. Внутренне противоречивый, непонятно, почему найденное в конце рассказа решение не нейтрализует сложности главных героев. Весь рассказ построен вокруг разговоров, практически ничего не происходит, нет событий. Таким образом, сюжет, если понимать под ним последовательность событий — отсутствует. Герои плоские, лишены человеческих чувств и эмоций. Даже их речь существенно не отличается друг от друга. Фантастическая идея, положенная в основу банальна, ее художественная реализация — проста и незамысловата. Таким образом — рассказ получился не особенно интересным.

Следующие обзоры писались не по горячим следам прочтения. Это "отложенные" впечатления: то, что осталось через две недели после знакомства с текстом.

Прежде, чем перейти к собственно обзорам, напомню, что конкурсантам стоит прочитать "Предупреждения". И если какие-то изложенные принципы не соотносятся с вашими представлениями о творчестве вообще и собственном рассказе в частности, лучше не читайте мой обзор, чтобы понапрасну не расстраиваться.

Здесь разбираются рассказы "На берегу Стикса" Ольги Велейко, "Клуб анонимных эйнхериев" Алексея Грая, "Лунное сердце - собачий хвост" Чеслава Волянецкого, "Василиса, XXI век" Эдуарда Золоторевского, "История одного сумасшествия" Радия Радутного, "Настанет утро" Юлии Фурзиковой, "Найди меня" Влади Новэ, "Встреча" Николая Толстикова, "Галерея Труффа" Дмитрия Смоленского.

Ольга Велейко
На берегу Стикса

Все там будем, как ни трепыхайся.
Это не рассказ, а очерк о нелегкой судьбе героини (скорее, даже о нелегкой смерти встреченных ею людей), иллюстрируемый тремя примерами, каждый из которых подтверждает: чудес не бывает, ты никому не нужен в этой жизни, смерть неотвратима. Именно такая махровая безнадега называется чернухой: когда прочитал, и жить не хочется. Ты можешь обрести в чем-либо утешение перед смертью, но и это ничего не изменит.
Почему очерк: героиня не изменяется под действием окружающих ужасов бытия "лишних" людей, более того - саму героиню не видно, она скорее функция, чем личность.
Слезодавилка настолько надрывна и безусловна, что персонажам не сочувствуешь.
Спасокукоцкий - это сильно. Понравилось. :)

Алексей Грай
Клуб анонимных эйнхериев

Думай, что кричишь перед смертью.
Завязка замечательна: резкий рваный стиль, картинка "с увеличенной контрастностью", драма бездумного насилия, бестолковый герой - что само по себе имеет большой потенциал, ему есть, что понимать и чему учиться в сюжете. А дальше мы попадаем в Вальхаллу и... повествование затормаживается и превращается в длинное излишне подробное описание системы без драматизма и особой забавности. Герой не борется, не делает выбор, а плывет по течению, да и цена ошибки отсутствует: что бы он ни делал, как бы ни трепыхался, не сможет уйти в небытие окончательно или изменить систему. Соответственно и "ролевые игры на местности" становятся не высшим накалом драмы, а всего лишь еще одной деталью.
Мэтью где-то пишется как "Метью".

Чеслав Волянецкий
ЛУННОЕ СЕРДЦЕ - СОБАЧИЙ ХВОСТ

Мир может меняться, но честный трудяга останется верен своей работе.
Производственная история про честного добросовестного трудягу, бесхитростного, не хватающего звезд с неба, без семи пядей во лбу. Только в роли этого трудяги - пес. И обнаруживается замечательная вещь: от лица собаки весь этот пафос, Большие Буквы Названий, простецкая стилистика - все, что заставило бы поморщиться, иди речь о человеке, для жизнерадостной псины выглядит уместно и симпатично. Собственно, стилизация - основная изюмина рассказа.
Интересно, что основной драматический вопрос - о винтиках и личностях, о целях, которые оправдывают жертвы - решается за спиной пса. Тот и не подозревает, как близок был к гибели, а мы видим, что и ее он принял бы с той же фаталистической преданностью "хорошим людям" и ответственностью. Но все заканчивается хорошо, и за это - отдельное спасибо.
Очень оптимистичная жизнеутверждающая вещь. :)

Эдуард Золоторевский
Василиса, XXI век.

Умная женщина всегда добьется своего.
Основная претензия к построению сюжета: героине все достается слишком легко (а легко - значит неинтересно). Ни один из окружающих ее персонажей не способен разгадать ее коварные замыслы и не представляет для нее угрозы. Иван - так вовсе пентюх.
Кто у нас фокальный персонаж в большом куске про Василису. Вроде бы Василиса, т.к. мы "влезаем в ее голову", слышим ее мысли. Однако, некоторые фразы явно принадлежат авторской точке зрения: "Спокойствие и ум, хозяйственная сметка и опыт в управлении, сразу подняли её над всеми наложницами в безразмерном Кащеевом гареме, а в итоге позволили быстро завоевать сердце самого бессердечного из магов подлунного мира", вряд ли она так думает о самой себе. Точки зрения надо бы продумать и придерживаться единой внутри каждого эпизода.
Инородно выглядят имена Кеша (слишком современное, а ведь это не Василиса говорит, а мажордом) и Лепеус (странное - аллюзия на что-то?)
"Василиса наклонилась над мечем и произнесла формула удвоения" - привет "Книге мастеров"? Мне тоже понравилась эта деталька. Кстати, "мечОм" и "формулУ".
"она как бы выделила последние слова" - выделила - это я понимаю, а "как бы выделила" - это как? Вытаращила глаза, но не изменила тон голоса? :)

Радий Радутный
История одного сумасшествия

Горбатого только могила исправит.
История не слишком умного киллера с атрофированными моралью и эмоциональностью в странных обстоятельствах.
"это, конечно, сюжет для мультфильма" - вот именно так я бы и сказала. Для трэшового такого чернушного, но мультфильма. Ничто не способно заставить его остановиться: ни танки, ни холод, ни нежданная подруга-спасительница, ни какие-то мысли о доказательстве вины... помилуйте, какие доказательства: сказали "разобраться", он пошел и всех убил.
И съел. :)
Мне кажется, зря используется созвучие: Нахчеван - Нахичеван. Прямых аллюзий ведь не заложено, кроме туманного сходства географии. Зря выбран жанр альтернативной истории, если совок остался таким же, каким мы его знаем и помним, и даже анекдоты, вставленные в текст, не подверглись изменению в параллельном мире.
"Позади рыкало, скрипело, дышало теплом, и время от времени тыкалось в спину что-то большое." - упс! То есть периодически его пинал сзади танк?! Герой - терминатор, однозначно.

Юлия Фурзикова
Настанет утро

Удивительное впечатление от этого рассказа: он читается не без удовольствия, оставляет приятное послевкусие и... мгновенно забывается. Натурально как сон. Мне пришлось дважды возвращаться к файлу с рассказами, чтобы вспомнить, о чем речь. То ли дело в невнятном названии, то ли в самой атмосфере зыбкой грезы (что забавно).
Казалось бы: виртуальная реальность, генерируемая при помощи фантазии - тут-то и устроить бы калейдоскоп сюра, столкновение интеллектов и эмоций. Но повествование остается ровным, спокойным, а пришелец не особенно пытается победить хозяина на его поле, вместо этого он взывает к его родительским чувствам и совести.

Влади Новэ
Найди Меня

Исповедь графомана, изливающего поток сознания на любой подручный материал: от салфетки до денежной купюры (я про лирического героя, уточню на всякий случай :). Очень женский рассказ, несмотря на то, что повествование идет вроде бы от лица мужчины. Об этом говорит не только стиль - подростковый пафосный романтизм, ожидание прекрасного принца, но и детали. Например, "розовое платьице с завышенной талией" - по-моему, мужчина неспособен использовать такое определение.
Рассказчик зациклен на волосах: для каждого персонажа скрупулезно описывается именно прическа: "длинные каштановые волосы рассыпаны по плечам", "с черными собранными в конский хвост волосами", "с грязно-седыми, словно талый снег волосами", "рыжие кудряшки перехвачены белой лентой".
"недовольным посетителям она, как правило, говорила следующее: «Я ничего не повторяю дважды. Запомните, я ничего не повторяю дважды»" - очень смело для официантки; странно, что ее не выгнали до сих пор - запугивает она, что ли, посетителей, что те не жалуются на неадекватное поведение. Кстати, в совокупности с "она часто добавляла: «Вещества растворимые в воде, в воде и растворяются» клиническая картина получается интересная. Суицид тоже очень подростковый.

Вот это: "Посвящается Мари Новэ" вкупе с фамилией автора - наводит на невеселые мысли. Что автор что-то такое сильно личное заложил в текст и... выложил на обычный сетевой конкурс. Нельзя так. Мы же рассматриваем ваш текст, как произведение, а не как душевные излияния. А вы сейчас расстроитесь, обидитесь, и не станете слушать, ибо мы про одно, а вы вовсе даже про другое.

Николай Толстиков
Встреча

Каков посыл этой вещи? Милосердие - зло, ибо неизвестно, кого спасаешь и к чему это приведет? Послушание - зло, ибо сбеги тогда молодые, и не погибли бы?
Герой - совершеннейший фаталист, и жуткие последствия собственного выбора, и смертельную угрозу он принимает с одинаковым равнодушием. Столкновение двух религий выглядит нелогичным: либо это должен быть культ против не-культа (хотя бы на словах), тогда понятно уничтожение имущества, хотя даже в этом случае массовый расстрел выглядит чересчур истеричным. Либо если, как заявлено, это один культ против другого, то не уничтожать, а присваивать должны богатства, земли, здания - а то сколько денег коту под хвост.
И опять же не с таким остервенением, но втихаря уничтожать людей. Скорее, должны пытаться обратить в свою веру, а уж особо упорных - казнить прилюдно, для острастки, да еще так хитро, чтобы приговоренный не выглядел мучеником.
А пока картина, на мой взгляд, художественно недостоверна.
"Напрямки" - очень простонародное слово, а ведь точка зрения здесь авторская. Попадаются и еще подобные обороты: "У них все было сговорено", например. Либо делать полную стилизацию под рассказ бывалого из народа, либо разграничивать язык автора и персонажей.
"Глаза у Серафимы - в отца-настоятеля, жгуче-черные, только не гневливые и высокомерные, а с обвораживающей лукавинкой и тайной на донышке" - а вот это славно.

Дмитрий Смоленский
Галерея Труффа

Только прикосновение личности (буквально искра души) делает из вещи произведение искусства.
Очень приятный позитивный рассказ, с мыслью и сюжетом. Система мира описывается лаконично, легкими штрихами, при этом характеры считываются, поступки мотивируются, все детали на месте. Качественная вещь.
"венецианская школа слабо приставлена" - смешная опечатка
Механистическое перечисление имен и школ - кажется сухим, а как красиво эта деталь потом выворачивается, когда оказывается, что перед нами копии.

Прежде, чем перейти к собственно обзорам, напомню, что конкурсантам стоит прочитать "Предупреждения". И если какие-то изложенные принципы не соотносятся с вашими представлениями о творчестве вообще и собственном рассказе в частности, лучше не читайте мой обзор, чтобы понапрасну не расстраиваться.

Здесь разбираются рассказы "Лицом к окну" Иры Кадин, "В поиске" Саши Кит, "Манный пудинг" Димыча Чвакова, "Прощальное письмо" Кирилла Клокова.

Ира Кадин
ЛИЦОМ К ОКНУ

Единственный конфликт, который видится в тексте - между достиженчеством и... шут его знает, то ли зашкаливающей честностью, то ли унылым беспросветным существованием. Основными выразителями конфликта являются героиня и Моше. Конфликт даже пытается развиваться: героиня помимо воли проникается к унылому неудачнику жалостью (хотя и логично оправдывается перед собой, что, дескать, опекает его для собственного удобства), принимается устраивать его жизнь. Отличный по задумке эпизод со свадьбой и последующим увольнением и... пшик. Неудобный сосед по кабинету устранен, и героиня этим, кажется, вполне довольна - пожалуй, она не врала себе и читателю, когда уверяла, что действует ради собственного комфорта.
Эпизод свадьбы - хорошая подводка к кульминации, однако героиня из этого эпизода устраняется, отношения к увольнению Моше не проявляет и сюжет остается оборванным.
Все остальные нагромождения - истории про окно, должника, рыжего соседа и т.д. и т.п. оказываются для сюжета ненужными, а это 50% текста. А ведь могла бы получиться драматическая история.
Атмосферно текст пронизан презрением устроившихся в жизни сытеньких яппи к "лохам". Такое отношение излучает лирическая героиня, а с ней - персонажи красавец и рыжий. По другую сторону оказывается Моше, от которого веет прямо-таки достоевщиной, и должник миллионера. Да, по тексту эта устроенность далась им трудом и временем, но это не оправдывает их в глазах читателя, скорее наоборот - ибо выходит, либо они добились благополучия именно вследствие презрения к окружающим, прошли по трупам, либо это, извините, вариант "самые пуританские матери семейств получаются из шлюх".
"Неудачники достойны уважения" - не лучшая идея. Но "неудачники презренны" - по-моему, гораздо неприятней. Тем более, что Моше страдает не от глупости или лени, а от болезненной порядочности (то, что он при этом унылый меланхолик и кисло пахнет - дела не меняет).
Кстати, героиня-то оказывается вовсе не лицом к окну, а лицом к своему благополучию.

Саша Кит
В поиске

Интересное существо-рассказчик (или сущность), с которым получился бы хороший рассказ. Но сейчас это лишь зарисовка, эдакий квест: шел он шел умирать и дошел. Хотя и не умер, да, выбрал жизнь - возможно, в сотый раз.
Героя делают таковым конфликт и препятствия. Конфликта в тексте нет: никто не противостоит ему даже физически, не то что идейно. Проблем тоже нет, хотя несколько вариантов можно придумать даже навскидку:
- человек, которого не обманывает изменчивая внешность героя
- человек, который дорог сущности, но она не может зафиксировать свою внешность для него
- невозможность с изменчивой внешностью пользоваться техническими устройствами типа сканера сетчатки, отпечатков пальцев и пр.
Отчего-то сущность-рассказчик не задается мыслью, что она такое, откуда взялась и для чего. Что, в конце концов, для нее жизнь, которую она предпочитает в финале? Если вечное стремление к смерти, то стоит ли она того? Есть ли что-то дорогое ей, ненавистное, что-то, к чему она отчаянно стремится? Или она лишь наблюдает? Наблюдатель - хорошая фигура для очерка, но не для художественного произведения.
Язык при том поэтичный, картины рисуются интересные. В этих бы декорациях да насыщенный сюжет - такая бы конфетка получилась!

Димыч Чваков
Манный пудинг

Ну, я-то дочитала до вкусного, но у меня работа такая. А бедный читатель, вынужденный продираться сквозь пять килобайт бессвязного текста? Сделать интересный поток сознания - это такая грандиозная работа... Здесь шизофрения есть, а удовольствия от чтения никакого.
Между тем, в рассказе есть сюжетец, и небезынтересный. С вывертами и подвывертами. А если что-то сделать с потоком сознания (как минимум снизить уровень бессвязности) и добавить событий вместо описалова, то будет еще и динамичным. Действительно, все приключения нынешнего варианта сводятся к сцене, когда Санька (опять не герой, а Санька) прорывается из заключения и тащит с собой героя. Остальное - рефлексии, бред, раздвоение личности, воспоминания... Раз все сводится к веселенькому перевертышу в декорациях шпионского триллера, хочется экшена.
(На самом деле, я подозреваю, и особистов, и инопланетян, и побег герой тоже придумал, лежа в смирительной рубашке на полу камеры с мягкими стенами :))
"в полной темноте, порванной языками нашего почти пионерского костра" - очень вкусная фраза, теряющая поэтику из-за многословия. Убрать бы "почти пионерского", да и "полной", пожалуй. :)
"До свидания, Карлсон, прилетай к нам ещё!" - такая плюха в первом же абзаце. Такая трагедия - друга убил, слов нет, комната перед глазами кружится и комок в горле - и такое инфантильное хи-хи в мыслях героя.

Кирилл Клоков
Прощальное письмо

Подарки от пришельцев - чреваты большими проблемами.
Рассказ оказался невероятно затянутым анекдотом, хотя начинался вроде бы как фантастика предостережения, сюжет-катастрофа или драма. То есть начало нудновато, а потом герой-рассказчик начинает безостановочно хохмить в стиле телеюморесок. На мой взгляд, неудачная атмосфера: начало хочется почистить, текст сильно сократить, а хи-хи рассказчика убрать - ситуация достаточно комична (трагикомична) сама по себе.
Пришелец - киборг, однозначно. С тремя переломами трепаться на отвлеченные темы - это надо нечеловеческую выносливость иметь. Даже палец хорошо поломать - и про год забудешь, и про Литмановича. А тут, понимаешь, предплечье, голеностоп, бедро! Причем герой от ноющего зуба двинуться готов, а этот переломанный - ничего, нормально, застольные беседы ведет - про технологии будущего.
Ну разве что твоя жизнь зависит от самообладания, тогда можно и с поломанной ногой террористу, скажем, противостоять. Но в нашем-то случае ничего подобного.
Что герой не слишком интересная личность - полбеды. Плохо, что пришелец еще более сер и тускл. Кроме виртуозного владения матершиной (и то по уверениям рассказчика: а может, ему просто в диковинку) и нечувствительности к боли ничего примечательного в нем нет, а ведь человек будущего. И рассказчику отличия не бросились в глаза, судя по тому, что он их не описывает. А ведь должны быть какие-то фишки: в одежде, манерах, речи, даже фенотипе. Помните, у кого-то из классиков в будущем люди без зубов, ибо зубы больше не нужны?
Колбаса переломанному больному из рук реаниматора меня слегка напрягла. Средств нормальной диагностики под рукой нет, как он может быть уверен, что у пациента нет внутреннего кровотечения или кишки не порваны в трех местах? Водка водкой - это штамп, доведенный до архетипа, но колбаса!
"Небеса" с прописной понятно, а "Сентябрь"?
"…!" - это сочетание знаков пишется так: "!.."
Канцелярит убивать наповал. "Превратив аккуратный пенек в импровизированный стол, путем покрытия его полотенцем, временно назначенным на должность скатерти" - это шедевр канцелярщины.