http://fwne.ru/ Lasto Blogging Engine ru Наталья Егорова n_egorova@bk.ru n_egorova@bk.ru http://fwne.ru/i/lastoblog.png http://fwne.ru/ http://fwne.ru/post_1263407740.html <h3>J.K.R<br> Любимец Фортуны</h3> <p>Даже самые прожженые циники подвержены романтическим увлечениям.<br> Герой -- беспринципный аморальный тип со сверхспособностью: удачлив во всем, кроме любви. Работает киллером, не слишком профессионален (не заметил мышь, легко свалился с балки, так и не убил дряхлого мага), но суперудача его выручает. Тщеславен (вместо того, чтобы сделать дело и смыться, ждет появления зрительницы). В любви наивен и доверчив (готов верить любым словам чародейки и оправдывать любые ее поступки), но расчетлив (убивает ее любовников только по заказу за хорошие деньги).<br> Героиня -- хитрая аморальная стерва-манипуляторша, серая кардинальша, фактически управляющая сообществом магов из-за спины очередного любовника. Впрочем, как управлять окружающими, так и уничтожать их, особого труда не составляет; ей не сопротивляются. Она в два счета убеждает наивного киллера в своей невинности и уничтожает свидетеля, отправляя в огненную ловушку (а он, доверчивый, идет туда добровольно, ибо считает, что тем самым спасает ее).<br> Социопаты без изюминки. Как хотите, а мне за такими героями следить не слишком интересно.<br> И в чем конфликт? В том, что он ее, извините, хочет, а она его нет? Так он еще до начала рассказа смирился, никакого противостояния не выходит. Противостояние хищник-жертва между киллером и старым магом? Да этот старикашка вообще беспомощен, что он сделал -- один файербол выпустил? Мелко.<br> Канцелярит в фэнтези выглядит ужасно (<em>"запланированный акт будет преждевременно завершён моим единственным действием"</em>, <em>"для невозможности повторения на бис"</em>).<br> <em>"мозаичная фреска на полу"</em> -- фреска -- живопись по сырой штукатурке, мозаика -- сама по себе.<br> С падежными и родовыми окончаниями беда в тексте.</p> <a name="more"></a><h3>Ольга Алёшина<br> Обман</h3> <p>На любой лом найдется свой прием.<br> Конфликт вроде бы заявлен между невежественной суеверной толпой, жаждущей крови ведьмы, и романтическим юношей, выступающим в ее защиту. Он был бы логичен, если б за воздействие ведьмы приняли природные или обусловленные средой явления, а Ингвар оказался просвещенным гуманистом. Однако...<br> Ингвар -- витающий в облаках детинушка без особых интересов, привязанностей и способностей. Девушка поражает его воображение чисто внешне, и рассуждает он наивно: <em>"она так красива, что не может быть ведьмой"</em>. Подростковая романтическая жертвенность побуждает его броситься на костер (но не против толпы!) следом за только что встреченной красавицей. И в леса он ее уводит без оглядки на будущее.<br> Толпа -- оказывается не столь уж невежественна, ибо воздействие ведьмы действительно существует, просто за ведьму запуганные напастями люди готовы принять кого угодно. При этом толпа запугана настолько, что гроза разгоняет ее <em>"меньше, чем за минуту"</em>.<br> Не выходит противостояния.<br> С другой стороны, у нас ведь есть настоящая ведьма Хильда и ее неназываемый метафизический покровитель. Может, противостояние заложено здесь?<br> Хильда -- прикидывается доброй матерью семейства и рачительной лавочницей. На самом деле это мерзкая ведьма, которая творит всяческие злодейства. Зачем, в чем ее цель? Ну... она зла, поэтому творит зло. Хотя звучит это примерно как <em>"она так красива, что не может быть ведьмой"</em>. При этом ей не чужды родственные чувства, она искренне устраивает будущее сына (хотя в лесу с едва знакомой красавицей -- сомнительные перспективы).<br> Сатана (раз есть священник, инквизиция, значит именно он покровительствует ведьме) -- опрометчиво коварен: преданным ему злобным ведьмам чинит крупные пакости, способные поломать их жизнь. В частности, убивает сына Хильды, в котором та души не чает. Зачем, в чем его цель? Ну... он коварен, как в том анекдоте: "Вот такое я дерьмо!"<br> В общем, и здесь с противостоянием не получается. <br> Многовато, мне кажется, лет Ингвару. 23 года в средневековье -- взрослый мужчина, глава семьи (тем более, отец умер), а он все в возвышенных чувствах, на подручных работах и мечтает о поступлении в университет. Даже с учетом матери-ведьмы. Лет 16-17 будет лучше соответствовать его характеру и поступкам, в те времена нормальный возраст для женитьбы: жили меньше, взрослели раньше.<br> <em>"Горожане поймали ту самую ведьму, что испортила им скот и урожай"</em> -- не "им": скот и урожай портятся в деревнях за городскими стенами, а в городе ремесла, торговля, наука, искусства, властные структуры.</p> <h3>Андрей Клочков<br> Старик и Карлсон</h3> <p>Каждый заслуживает маленький кусочек счастья.<br> Мне понравилаось закольцовка с эпиграфом: дочитываешь с чувством легкого недоумения -- и что? -- и тут вспоминаешь про ангелов -- а, так вот в чем дело! Единственное, получилось не в "особо тяжкие моменты", а напоследок.<br> Вся миниатюра построена на стилистической аллюзии, смене настроения и ситуационном перевертыше (малыш и Карлсон --> Карлсон и старик), поэтому, на мой взгляд, стоит сократить экспозицию. Она и вообще великовата для такого объема текста.<br> И еще мне кажется, если усилить деппрессивное настроение в начале (собака должна пропасть в том же абзаце, что и жена; старик должен не просто сидеть у окна, а размышлять, что все хорошее в его жизни прошло давно, да и было ли оно вообще), это усилит контраст с беззаботностью Карлсона и даст подтвеждение формуле про "особо тяжкие моменты".<br> Единственный вопрос: в чем здесь отличие (литературный спор) от многочисленных аналогов, в которых перед смертью к одинокому старику является милый щенок, котенок, ребенок или фантастическая зверюшка, дабы скрасить последние дни или минуты существования?</p> <h3>Сергей Мякин<br> До следующей встречи</h3> <p>Что вечным сущностям до смертных!<br> Только к середине рассказа автор нашел клавишу "CapsLock"... Шутки шутками, но полтекста прописными -- это нечитабельно. Если хочется выделить, пользуются курсивом, хотя полтекста курсивом тоже не сахар.<br> Рассказ затянут. Фактически, по форме он должен быть анекдотом, т.е. финал должен выворачивать ситуацию. Однако, развязка готова уже на 2/3 капса: когда прозвучало "Я -- мужчина", у героев-сущностей остается ровно два выхода. Первый, эпатажный -- уходить в гомосексуализм. Второй -- столкнуться (оба же на машинах), чтобы поскорее начать все заново.<br> Как только прозвучала история социопата, выбор становится очевидным -- автокатастрофа. После этого два больших куска строчными читать уже незачем и не хочется (ну ладно, у меня работа такая, а просто читатель?). Здесь можно выехать на потрясающей стилистике, но на мой взгляд, проще переработать сюжет.<br> Герои-сущности неразличимы и безвкусны. И кстати, любопытно, что же они такое, если не соответствуют разуму-душе человека, на котором паразитируют, но при этом имеют пол. Герои-люди неинтересны и сами по себе, и потому, что обоих вот-вот расплющит.<br> Ну и конфликт отсутствует: сущности в полном согласии, люди сущностям не сопротивляются.</p> <h3>Марианна Язева<br> КОЛЕСО ОБОЗРЕНИЯ</h3> <p>Твой самый худший кошмар подстерегает прямо за углом.<br> Живо и приятно написанная вещь, маленькие сценки выпуклы, персонаж забавен, ситуация раскачивается от комедии до трагедии, и поистине кинематографический саспенс нарастает с подъемом колеса, и бравурное крещендо вторит ему. Насмешливый демон, дух парка аттракционов вынуждает тихого человечка столкнуться с кошмаром всей его жизни, да еще добавляет жути. Из крапивинского мальчика он превращается буквально в юного альтиста Данилова, а после лукавым шариком следит за последствиями. <br> А что последствия? А в сущности... ничего. Герою глянуть бы на жизнь свою с колеса, осмыслить, застыв на вершине, прозреть, болтаясь в кабинке под слепящим небом, успеть понять. Он же лишь застывает, леденеет от ужаса и бежит прочь -- не думать, не помнить, как о ночном кошмаре. И ради чего все старания шаловливого духа?<br> А ведь хотелось бы притчи, да.<br> Не хочется придираться к частностям, ибо читается, повторюсь, очень приятно, но на мой взгляд, сцена на пляже затянута. Она не играет ни на характер героя, ни на дальнейший сюжет, кроме как самим фактом: разморило --> захотелось мороженого --> мороженого поблизости не оказалось --> пришлось идти в ненавистный парк. Иначе в характере тихого спокойного героя возникают уже две внезапные черты: азартность, благодаря которой его поймали "на слабо" (впрочем, возможно, это неумение сказать "нет" или болезненная гордость; в любом случае такая яркая черта должна проявиться где-то еще), и сластолюбие, которое совершенно ни к чему не вяжется.<br> <em>"без этой модной модельной лещеватости"</em> -- замечательно!</p> <h3>Константин Савицкий<br> Вспомни!</h3> <p>Что имеем, не храним.<br> Какой чудесный рассказ! Кажется, чем-то желязновским повеяло: множество вкусных ненавязчивых фантэлементов, сплетенных с реальностью в изящную беллетристику.<br> Конфликт? О, да, внутренний: между рабочей рутиной, подменяющей жизнь существованием, и вниманием к действительно важным вещам. Между суетливым равнодушием и искренним интересом.<br> Сюжет? Отличный, перекликающийся с классическими сказочными сюжетами инициации, с хорошим саспенсом и повышением градуса безумия, с философской точкой в развязке.<br> Преображение героя в сюжете? На месте: он находит жену, но что важнее -- находит себя.<br> А эти замечательные детали: великолепный Кой, человек-Дыра, через которого сыплется информация, хозяин Страны забытых вещей и -- совершеннейший восторг -- гуглодемон, знающий все. А монстры, склеенные из старых книг и фильмов, и ветер на пустынных улицах призрачного города. И даже навязшая в зубах оплата услуг годами жизни здесь выглядит уместно и симпатично.<br> Это действительно классный рассказ. Спасибо вам за него.</p> <h3>Татьяна Беликова<br> Галактический праздник</h3> <p>Розовые грезы в условно космических декорациях.<br> Его обманули, а она полжизни думала, что он ее предал. Его перехитрили, а она думала, он опять предал. А на самом деле это он самый умный, он ее спас, и теперь их корабль бороздит просторы.<br> Текст выглядит сырым и незрелым. Инфантильным. Судя по поведению и речи, все персонажи -- дети.<br> Об идейном конфликте речи, понятно не идет. Решения либо игнорируются (например, в случае со спасением Астры -- как Демид справился с вооруженной охраной, как пробрался в корабль с пираткой на руках, остается на совести автора), либо берется первое пришедшее в голову, неважно, как оно соотносится с персонажами (например, правая рука легендарной пиратки, умелый космоплаватель <em>"тупо попал под метеоритный дождь"</em>).<br> Меркурий -- не та планета, где можно заиметь тихий особнячок и наслаждаться жизнью. Лучше взять условную планету где-нибудь в соседней галактике.<br> Шварц лихо низложен в тексте от генерала до полковника.<br> Много ошибок в составлении фраз:<br> <em>"Этим и пользуются особо продуманные горожане"</em> -- страдательный залог, выходит, что горожан кто-то хорошо продумал.<br> <em>"этот малыш выглядел таким же обиженным на жизнь, как и сам капитан, что сразу вызвал расположение"</em> -- либо "таким же обиженным на жизнь, как капитан, ЧЕМ вызвал расположение", либо "таким обиженным на жизнь, что вызвал расположение".</p> <h3>Роман Гершкович<br> Утечка</h3> <p>Собственно, идея дана открытым текстом: "покуда Россия не научится ценить то, что у неё в избытке, ей не избежать утечки воды, газа, нефти, леса, мозгов".<br> Это не рассказ, а публицистическая зарисовка, пытающаяся поднять одновременно две проблемы: эмиграцию и сионизм-антисемитизм. Попытка не слишком удалась, т.к. не определено, какую позицию каждый из персонажей занимает по каждому вопросу. Разве что с героем ясно: он за эмиграцию и патриот новой родины. А вот больше всех выступающая мать вначале спорит с бабкой, вставая на сторону евреев, затем пренебрежительно обращается к мужу <em>"А ты чего молчишь, еврейская ты морда?"</em> (меня бы на его месте сильно покоробило вообще-то, безотносительно евреев), дальше переходит на позицию обывательского патриотизма. Бабка, вначале ругающаяся с дочерью по поводу национального вопроса, периодически превращается в темное домостроевское существо (рыбка; первый кусок -- мужчинам). Отец вообще своей позиции не проявляет, и создается впечатление, что он прочно под каблуком.<br> Первый эпизод явно перезатянут, т.к. не имеет отношения к теме дальнейшего повествования.<br> В целом диалоги живые и забавные. Иллюстрация про размораживание курицы -- весьма наглядная.<br> <em>"– Ну как ты, сынок?"</em> -- знаете, эти англицизмы сильно раздражают. Возможно, люди, которые изо дня в день смотрят американские сериалы, и говорят друг другу без конца: "Ты в порядке?", "Ну, как ты?", но в художественном тексте (если это не специальная характеристика персонажа: например, киномана или неинтеллектуала, долго прожившего в англоязычной стране) это царапает взгляд и выглядит мертво. Почему хотя бы не: "Как жизнь, сынок?", "Как самочувствие?", "И как оно все?", "Что новенького слышно?", "Как твое не могу?"<br> <em>"возразил вдруг как-то совсем по-мужски Иван Вениаминович"</em> -- а почему бы не по-мужски лет в 40 (раз сын взрослый)? Потому что он еврей или потому что интеллигент? :) "Вдруг как-то совсем по-мужски", я понимаю, можно сказать о мальчишке лет 10-12.</p> <h3>Mednikov Inna<br> Самая древняя профессия</h3> <p>Это снова не рассказ, а часть автобиографии или, может быть, дневника героини.<br> Из текста мы получаем представление о героине, хотя и не могу сказать, что проникаемся к ней симпатией: у нее нет цели, нет ярких черт характера, нет в жизни увлечений и страстей. Даже бегом и альпинизмом она занимается с той же cкучной сосредоточенностью, с которой часами сидит в конторе или продырявливает газеты. Единственный эпизод, в котором у нее есть цель, конфликт и чувства -- история про вытирание пыли с пианино. Остальные эпизоды не художественные -- это просто "рассказы из жизни".<br> Обещанная бухгалтерия так и осталась за бортом повествования. Скучному переписыванию фамилий на пропуска или продырявливанию газет уделено гораздо больше внимания. Вообще, это характерно для текста: о важных или интересных вещах (учеба в институте; подготовка к съезду -- в чем она заключалась, интересно; занятия альпинизмом; переезд в другую страну и т.д.) говорится вскользь, зато подробно и даже занудно повествуется о незначимых мелочах.<br> Первая фраза -- убойная, мало того, что очень длинная, да еще и донельзя канцелярская.<br> Странное ощущение от стилистики. С одной стороны, текст тяжел и перегружен канцеляритом. С другой -- за канцеляритом порой проглядывает ирония, и сам текст неплохо характеризует героиню-рассказчицу: девушку строгих правил, принципиальную бездельницу, поразительно близорукую, старательную конторскую крыску, идущую по жизни уверенно, но бесцельно.</p> <h3>Елена Бугаева<br> СТАРУШКА</h3> <p>Меньше знаешь -- лучше относишься.<br> Симпатичная забавная миниатюра.<br> Замечательно, что текст нерастянут, хотя первый абзац, на мой взгляд, не нужен -- он выглядит "расписочным". (Чем короче произведение, тем больше внимания к каждому абзацу.) Замечательно, что не дана мораль, а ощущения героини намечены лаконичными мазками. Отличный переход от сахара в отношении к старушке -- к яду.<br> Я бы еще чуток поработала над речью бабульки, заострила бы ее, может быть, сделала более краткими и экспрессивными фразы, относящиеся к детям, и более сюсюкающим, умильным обращение к собачке. Подруга -- не вяжется с такой особой, может, родственница.<br> "Вы" пишется с прописной только в обращениях в официальной переписке.</p> <h3>Глеб Капустин<br> Холод</h3> <p>Опять не рассказ. Размытая зарисовка, эмоциональная, но нелогичная.<br> Что делают военные в этих снегах и морозах? Если это боевая часть, то зачем они установили деревянный грибок у шлагбаума, тем более, что с древесиной напряженка? Если это забытая богом стационарная часть, тогда почему палатки? Если рядом -- брошенный поселок, почему не поселиться в тамошних домах? Откуда проблемы с отоплением, если рядом -- целый брошенный поселок, который разбирают по бревнышку? Если можно разбирать поселок по бревнышку, зачем <strong>красть</strong> дрова? Почему в отапливаемых палатках такая же температура, как на улице? Почему они не забросают палатки снегом, выигрывая на этом несколько градусов безо всякого отопления? Почему герой -- который, заявлено, лейтенант -- не занимается прямыми обязанностями, а лениво слоняется по палатке, рефлексирует и слушает магнитолу? А если он врач, то почему не устраивает профилактические осмотры (или хотя бы опросы!), а опять же валяется в палатке и ждет, пока больной притащится сам?<br> Это еще не все возникающие вопросы.<br> Если говорить о степени воздействия на читателя, то минус двадцать после санинских "72 градусов ниже нуля" -- детская площадка просто.<br> <em>"В основном зверь [мороз] целил в ноги и живот"</em> -- нет, живот обычно спрятан под толстой одеждой, достается в первую очередь лицу. И рукам, если руками нужно работать и поэтому невозможно надеть толстые варежки. Ну а потом ногам, да, особенно если промокнешь. Вообще, основная проблема в мороз -- это никак не снегопад (а если снегопад, то пурга, буран), а ветер и влажность. А снег -- это хорошо, в снег можно закопаться и будет тепло.</p> <br> <div style="float:right;margin-right:25px;color:#797;">Wed, 27 Jan 2010 21:37:06 GMT</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin-left:10px;color:#575;font-weight:bold;">Колесо обозрения</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin:10px;color:#333;">Благодарю Вас за вполне лестный комментарий. <br> Видимо, моя проблема (увы, у меня нет еще опыта сетевых конкурсов), что я не "подработала" рассказ под нужный формат. Отсюда уже встретившиеся мне в др.отзывах претензии по непонятной подробности первой части и непонятности сюжета. Дело в том, что это история из цикла: в разное время и с разными людьми разная чертовщина происходит на этом острове. И эти рассказы частично переплетаются друг с другом (так и здесь на пляже ГГ видел героев другой истории; а мальчик побывал на колесе и с героем другой истории...). Наверное, нужно было убрать эти моменты, необъяснимые для отдельно взятого рассказа; я об этом не подумала. <br> Если - вдруг! - Вам захочется прочитать о парке аттракционов еще - добро пожаловать, цикл "Потехин остров" <a target="_blank" href="http://zhurnal.lib.ru/j/jazewa_m/"> http://zhurnal.lib.ru/j/jazewa_m/ </a> </div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin:10px;color:green;"><a href="http://fwne.ru/connect_6c906e6dd3b46c906e6dd67fa9b956.html">М.Язева</a></div> <div style="clear:both;"></div> <br> <div style="float:right;margin-right:25px;color:#797;">Wed, 27 Jan 2010 21:37:45 GMT</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin-left:10px;color:#575;font-weight:bold;">Re: Млечный путь-2009</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin:10px;color:#333;">Спасибо за обзор к рассказу "Обман". С возрастом Ингвара Вы совершенно правы, как-то я упустила, что 23 года в средневековье достаточно много для романтичного юноши. Обязательно переделаю на 16 или 17 лет. <br> Ответ на вопрос: в чем цель сатаны, который убивает сына Хильды я попробовала обозначить в названии рассказа. Дьявол отец лжи, что же еще от него ждать, кроме обмана? <br> Еще раз спасибо за полезную критику.</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin:10px;color:green;"><a href="http://fwne.ru/connect_6c906e6dd3b46c906e6dd67fa9b956.html">Ольга Алешина</a></div> <div style="clear:both;"></div> <br> <div style="float:right;margin-right:25px;color:#797;">Wed, 27 Jan 2010 21:38:26 GMT</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin-left:10px;color:#575;font-weight:bold;">Старушка</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin:10px;color:#333;">Спасибо за столь высокю оценку моего рассказа. Как автору начинающему, (хоть и поздненько, надо заметить), мне лестно и удивительно, что кому-либо относительно интересно это читать! Еще раз спасибо! Это неожиданно и приятно.</div> <div style="clear:both;"></div> <div style="margin:10px;color:green;"><a href="http://fwne.ru/connect_6c906e6dd3b46c906e6dd67fa9b956.html">Елена Бугаева</a></div> <div style="clear:both;"></div> <br> <div style="margin-left:10px;color:#575;font-weight:bold;"><a href="http://fwne.ru/comment_1263407740.html">Оставить комментарий</a></div> Wed, 13 Jan 2010 21:35:40 GMT